Creare l'apparenza del moto con la stasi, una logica di fatti senza relazione. Può sembrare un paradosso irriducibile, e invece è l'incantesimo che a me è stato assegnato.
Abolito il ritmo: la successione risulta da una gravitazione polifonica, come i segni nel cielo - allo stesso modo l'orizzonte somma profili molteplici di monti.
Il deserto lascia affiorare la fisiologia. Isole pulsanti di suono strisciano laghi di silenzio, e nel silenzio ritroviamo i suoni del corpo e li riconosciamo nostri, li ascoltiamo, finalmente.
Ora sentiamo nuove anche le minime tensioni degli intervalli. E i gesti, svuotati dell'originario dramma, non si danno per veri, e balugina la loro intrinseca rappresentatività.
La rarefazione è tale da emanare, ogni volta, uno spazio tutto proprio dove la composizione respira, lontana dalle musiche consuete. Straordinaria, stagliandosi pure sui suoni del quotidiano, dai quali paradossalmente è costituita.
La persistenza, talvolta, di eventi, di linee a mezz'aria come orizzonti sospesi fornirà le coordinate al nostro orecchio.
Mentre un tempo il volto dell'opera doveva comporsi unitariamente, come isolato nel vuoto, ora si rovescia quella volontà di forma. E i margini del pensiero, creati già tali, vengono semplicemente accostati.
Non più dissimulati, produrranno impossibili dislivelli - le cesure - violente cicatrici in primo piano. Quasi gli strati della coscienza si fossero moltiplicati, sovrapposti, l'opera rappresenta i suoi stessi processi, tracce su tracce, per somigliare a un quaderno di universi lacerati. In particolare riconosciamo due dimensioni distinte: una è leggermente più oscura, ferina. Né continuità, né frammenti, né dialettica. Sono evitati gli sviluppi, e in realtà solo suggeriti affinità o legami, fra un momento e il successivo.
Suscitare lo spazio dove non c'è che una dimensione mentale può sembrare un surrogato in assenza dell'antica musica. Eppure basta la stessa coscienza del processo mentale, attraverso un'attenzione capillare al percepire - e la coscienza che la rete dei sensi organizza anche il disordine, ed è leggibile il caos. In virtù di tutto ciò è diversa questa musica, nuova la sua legge, e il suo finto racconto si rende, per grande o minuscolo che sia, alla soglia del secolo.
Una melodia di vuoto. Aggirandola per anni, ne viene evocato il lirismo. L'aura soltanto, quasi magicamente, poiché mancano persino i presupposti di una stentata sequenza. È generosa la nostra mente.
Ad essa questa musica flebile si volge. Non più fatta per addormentare le fiere. Anzi ugualmente addormenta in noi la fiera, strumento di conoscenza.


(1985)

EX NOVO ENSEMBLE (2009) Ex Novo Ensemble Stradivarius 2009 CD STR 33852 Lo spazio inversoper ensemble Traccia 1
Encuentro de composiciòn injuve 2004 (2004) Grupo de càmara Jonde In Juve 2004 Due studiper violoncello solo traccia 2 Come vengono prodotti gli incantesimi?per flauto traccia 8 Lo spazio inversoper ensemble traccia 12
SALVATORE SCIARRINO LO SPAZIO INVERSO MURO D'ORIZZONTE OMAGGIO A BURRI CODEX PURPUREUS INTRODUZIONE ALL'OSCURO (2000) Ensemble Recherche, Kwamé Ryan direttore Kairos 2000 CD 0012132 KAI Lo spazio inversoper ensemble Muro d'orizzonteper flauto in Sol, corno inglese e clarinetto basso in Sib Omaggio a Burriper tre strumenti [violino, flauto in Sol e clarinetto basso] Codex purpureusper trio d'archi Introduzione all'oscuroper 12 strumenti
SCIARRINO ESPLORAZIONE DEL BIANCO (1999) Alter Ego Ensemble Stradivarius 1999 CD STR 33539 Omaggio a Burriper tre strumenti [violino, flauto in Sol e clarinetto basso] IV Sonataper pianoforte Lo spazio inversoper ensemble Esplorazione del bianco IIper flauto, clarinetto basso, chitarra e violino Let me die before I wakeper clarinetto in Si bemolle Venere che le Grazie la fiorisconoper flauto Per Mattiaper violino Trio n. 2per violino, violoncello e pianoforte